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艺术收藏过程中,相关文化知识可以通过什么渠道获得的?

  • 发布时间:2020-05-17  来源:  作者:木木

众所众知,我国是一个有着上下五千年历史文化的大国,在这五千多年历史发展的长河中,由于不同时代的出现,衍生出了许许多多的文化,例如:瓷器文化、书法绘画文化、钱币文化、青铜器文化以及文学文化等等。这些不同的文化,在各个时期中相互交融,形成现如今我们所看到百花齐放、百家争鸣的艺术氛围,也成为了我国历史中也可缺少的一部分。

古往今来,我国喜爱收藏古玩艺术品的人们不再少数,尤其是在上个世纪改革开放以后,人民的生活水平越来越高,也有越来越多的人们加入了古玩收藏这一行业之中。在以前由于信息网络以及交通的不便利,人们对于获取古玩收藏知识的渠道只能通过老一辈的口口相传以及民间所售古玩艺术品书籍的书店来获取。但是对于现如今的社会来说,科技网络信息的不断发展、交通的便利、古玩拍卖公司更是遍布全球,人们都可以从哪些渠道来获取古玩艺术品的相关鉴赏知识呢?小编总结了如下几点,让我们一起来看看吧。

1.参加相关的培训学习班,这一学习途径是最快最有效的方式之一。广大收藏者们可以报名参加由我国各大高等院校,或者是各大博物馆以及古玩鉴赏机构所组织的专业鉴赏古玩学习的学习班,在专业老师的带领之下,学习一些关于古玩艺术品的相关知识,以及鉴赏技巧,而且在学习的过程中不仅有可能结识到以后带领自己入门的老师,而且还可以确定自己今后的收藏方向以及研究领域,这也在以后收藏来的道路上也少走许多的弯路。

2.在大型图书馆中去阅读国内外的相关书籍。这一汲取知识的途径是最为传统,但也是最有效的一种。虽然书在老师的带领之下,收藏者们可以更加快的理解一些知识体系,但是自学在古玩收藏中也尤为的重要,毕竟师傅领进门,修行在个人。而且就以书籍来说,大多都就是以图文并茂为主,收藏者们通过阅读相关知识,不仅可以对书中所讲的文物有一个直观的感受,而且对古玩艺术品背后的故事有一个全面的了解。

3.收藏古玩艺术品。这一途径是学习古玩艺术品知识最快的方法。这一点也是由收藏界大佬的们所总结出的经验。毕竟光说不练假把式,即使一位收藏者的理论知识在丰富,那也只是纸上谈兵。“以物证史”才是学习古玩知识对行之有效的方法,尤其是当收藏者们收藏到赝品时,不仅乐意加速收藏者们对这方面知识的消化,而且还会让收藏者们的收藏历程达到一个质的飞跃。以上三点就是小编所总结出在当下社会中,收藏者们学习古玩艺术品收藏知识的途径。

古玩精品图片及价格参考:

1:明铜鎏金瑞兽摆件,尺寸:长16厘米;宽11厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 1,500,000,成交价: RMB 1,955,000 ,成交时间:2011-12-04,拍卖公司:浙江钱塘拍卖有限公司,拍卖专场:赏心悦玩 明清宫廷文房2011秋季艺术品拍卖会。

精铜为材,通体鎏金。色泽斑斓。立体雕铸。瑞兽狮形,头顶一角,盘身曲体,伏地而息。为案头摆件,驱邪镇宅。

2:明早期剔红雕癞瓜四方盘,尺寸:长33.3厘米;宽33.3厘米;高4.3厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 1,955,000 ,成交时间:2018-11-24,拍卖公司:中贸圣佳国际拍卖有限公司,拍卖专场:2018秋季艺术品拍卖会。

盘方形,弧壁,侈口,形制少见。内外皆为雕朱漆花纹,盘内四壁装饰如意纹,中央方形开光内又设菱花小开光,开光外四角雕刻牡丹,衬以弯卷自如的枝叶,花叶映衬得体,层次丰富明朗。开光内剔癞瓜纹饰,赖瓜形态饱满,大小相间,形态各异。每朵花叶都极具立体感,生动写实。盘外壁以剔红装饰各色花卉。底部髹黑色漆;此盘漆色光亮蕴泽,刀法有力,花纹自然柔和,表现出雕刻艺术家高超的技艺。
关于剔红漆器的起源,目前学术界尚无定论,不过从流传至今的元代张成款、杨茂款剔红作品的成熟程度来看,剔红的起源应当更早。明王朝建立以后,由于皇室的喜爱及对外赏赐的需要等原因,剔红漆器得到了较快发展,明早期的宫廷剔红作品、用漆精良、剔工精湛、打磨光滑为其特点,并在精细程度上较元代有过之而无不及。此盘做工坚实,漆质深沉,打磨圆润,剔红纹饰丰满立体,具备明早期特点。

3:清乾隆掐丝珐琅莲蝠纹龙首活环耳壶,尺寸:高41.3厘米,估价:HKD 2,000,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 1,950,000 ,成交时间:2013-05-29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。

壶撇口,束颈,圆腹,圈足。通体蓝珐琅釉为地。腹部饰缠枝莲纹,上托如意云肩内饰红蝠纹。肩上两道鎏金弦纹之间饰夔龙如意纹。颈部莲纹与腹部一致,口沿下一周垂叶纹内绘红蝠。颈部两侧置鎏金龙首活环耳,耳上珐琅釉简化如意纹。足墙饰垂叶纹。口沿、足沿外侧刻回纹。

4:元末/明初剔红“陶渊明爱菊”图盘,尺寸:直径16.4厘米,估价:HKD 700,000 ~ 900,000,成交价: HKD 1,912,000 ,成交时间:2005-05-30,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2005春季艺术品拍卖会。

5:明青白玉留皮云龙镇,尺寸:长12.5厘米,估价:RMB 1,000,000 ~ 1,500,000,成交价: RMB 1,904,000 ,成交时间:2010-12-05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:5周年秋季拍卖会。

此镇料为青白玉,局部留皮,包浆温润,雕云龙纹饰,龙形舞动,毛发雕刻细腻清晰,盘龙曲身昂首,双眼鼓起,生动形象,造型逼真。镇是压物之器,一般分有镇纸、镇席等。魏、晋、隋、唐随着纸绢上书写作画的兴起,特别是明清时文人书写绘画用纸用绢的增多,明清以来,书画名家辈出,大大地促进了文房用具的制作和使用,镇纸制作的材料及造型有了新的变化,材料上除了继续使用铜制之外,还有玉质、石质、紫檀木、乌木制作的,其中以石质的为多;在造型上由于文人印字、刻砚之风日盛及对联的广泛应用,压书、压纸的纸镇、书镇格外兴盛,镇的质地更加多样,但自身重量减轻,体型略为缩小。质地除了铜、铁、玉、石之外增加了陶瓷、景泰蓝、象牙、竹木等,都可作为镇纸,成为文房清玩。本品雕工精美,刀工酣畅,作品一流,秀美华贵,绝非寻常之物。

6:明晚期御制紫檀雕云龙纹文具盒,尺寸:28.3×19×10厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 2,200,000,成交价: RMB 1,897,500 ,成交时间:2017-06-06,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利十二周年春季拍卖会。

盒造型微妙,长方形,倒角圆润自然。从侧面观察,盒盖顶微鼓,
盒身立墙往下逐渐向内收敛,至底端外翻为碗口线,加工准确精致,各处转折都起线装饰。
整体造型饱满圆润,色如蒸栗,气象宏大。
盒盖、四面满浮雕菱形回纹带为锦地,空处雕卍字纹,于锦地之上,浮雕云龙纹。
云纹流畅自然,恍如还在流动、弥漫,期间有游龙翱翔,龙纹尖喙,鹿角,
头发拧为一束前冲,正是非常典型的明万历前后样式,龙身近螭,四爪,有火焰翼,尾较长,
整个身躯扭动自然流畅,曲折伸缩自如。盖顶饰五龙,有升、降、对飞等姿态。
盒的前后侧各饰两龙,左右侧各饰一龙,六条龙的造型显然经过特意设计,
皆是同向顺时针飞行,但是姿态各异,统一中有变化。
雕刻手法采用薄浮雕,与木刻版画工艺接近,近乎竹雕中的薄意留青,层次分明,
各处干脆利落,雕刻、磨制精细,无一懈怠处。
盒内另设紫檀屉,屉下以四块白玉为销,衬托屉盘,白玉在黑色紫檀的映衬下更加洁白醒目。
历来所见匣盒,将白玉放在不起眼的屉盘下面者,尚属首见。

7:明旧玉海水九龙纹笔海,尺寸:直径25.5厘米,估价:RMB 1,400,000 ~ 1,600,000,成交价: RMB 1,897,500 ,成交时间:2016-06-05,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2016年春季拍卖会。

此笔海雕饰海水九龙纹,线条运用工细,构图严整。五爪九龙纹非帝王不能有,九五之尊代表着至高无上的权利,可见其规格之高。九条巨龙在海水中行进,两眼前凸,鬃发由两角向后飘拂,鳞纹清晰流畅,水波汹涌,浪击千里。巨龙起伏飞腾,矫健灵动。

8:清乾隆铜胎掐丝珐琅三足炉,尺寸:高39.5厘米,估价:RMB 1,200,000 ~ 1,800,000,成交价: RMB 1,897,500 ,成交时间:2017-12-19,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利十二周年秋季拍卖会。

清乾隆时期掐丝珐琅工艺日益精湛,掐丝精美,纹饰颇具装饰意味,本件掐丝珐琅狮钮方炉即为一例。其造型取三足鼎之样式,上端炉盖厚沿,顶部隆起,圆雕双狮嬉戏为钮太狮神情威武,目视前方,幼狮抬头仰望太狮,双爪紧贴其身,温顺乖巧的神态令人喜爱。短束颈,肩部分二阶,丰肩鼓腹,至下渐敛,底承三高足;腹身两侧对称饰双兽首及环。炉钮、内外口沿、双耳及三足底端皆鎏金,金层凝厚,光亮夺目。器表以墨色珐琅釉为地,其上满饰缠枝花卉纹,各式花卉娇妍盛开,掐丝纤细,设色丰富,极具装饰意趣。炉盖及炉腹皆对称分布数个花形开光,凸出于器表,独具新意,且开光内与炉的颈部、肩部一周覆莲形开光,皆以天蓝色珐琅釉为地,其上饰拐子龙纹。
整器铜质精实,造型端庄典雅,秀美大方,线条流畅,轮廓清晰;鎏金璀璨,工艺技法纯熟高明。珐琅釉颜色鲜明,质地细腻,图案布局细密,花卉素雅,掐丝线条精致有力,色彩灵活搭配使得其耀眼夺目,透露出富丽典雅的皇家气息,北京故宫博物院收藏有相似器物可作印证。

9:明中期铜胎掐丝珐琅缠枝纹铺首耳仿汉小壶,尺寸:高19.5厘米,估价:RMB 700,000 ~ 900,000,成交价: RMB 1,897,500 ,成交时间:2014-12-04,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

珐琅壶仿汉代铜壶器型,侈口,束颈,圆鼓腹,底有高圈足,足外撇。左、右两侧饰铜鎏金兽面衔环耳。壶整体以深蓝珐琅釉作地,而以深蓝地烧制掐丝珐琅器在明中期甚为少见。壶通体掐丝鎏金,勾勒出舒展流畅的缠枝莲花纹、如意云纹等,圈足饰缠枝菊花纹。缠枝莲花纹是珐琅器上较为常见的一种装饰花纹,从其演变可看出各个时期珐琅器的特点。元末明初,珐琅器的花和枝叶纹主要是用单线勾勒。明宣德时,珐琅器的装饰上延续了元末明初的手法,莲纹布局有时也会有不止一层,并且是由“∽”形枝条组织起来。明代中期,缠枝莲花纹呈两层、三层布局,整体布局更加趋于繁华,花朵、叶片变小,用于作为陪衬的小花苞显著减少,有的甚至是不用。这件掐丝珐琅壶即具典型明中期之工艺风格,铜质精纯,器壁厚重,鎏金灿烂,掐丝流畅,填釉饱满,釉色鲜艳、纯正,给人雍容华贵之感,具有浓厚的宫廷气息。

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